榔头、锤子、砂纸……工作台摆上这一系列工具，会让人想到怎样的工作？上海博物馆2楼举办的“玉楮流芳：上海博物馆藏宋元古籍展”上，书页有些泛黄却完整平滑；字迹偶有缺失但清晰优美。

　　殊不知这些珍贵的古籍，竟是用这些让人难以与书籍、文物联系起来的工具，由专业修复工作者精心整修，再现神采，焕发生机。据悉，上博多项文物修复技艺，都已列入非遗项目，数位文物修复工作者成为非遗传承人。

　　日前的世界博物馆日，上海博物馆通过一场直播带领观众走进神秘的上博文物保护科技中心，一窥文物修复的秘密。

　　古籍背面的秘密

　　上博古籍修复技艺项目非遗传承人陈宁拿起一本古籍修复样品，灯光下页面平整、色泽均匀，没有任何修补痕迹，甚至连手触碰抚摸也感受不到厚度变化，但举起对灯一透光，便可见多处扭曲蜿蜒的图案，中间色浅，是原本的裂缝缺失，边缘色深，是补后重叠部分。

　　“江南地区虫蛀严重，许多古籍都有这样被侵蚀的痕迹需要修复。”陈宁展示了好几类需要修复的古籍类型，有些受潮后又被晒干，纸张脆硬，有些干脆缺了小半页。然而在楼上展厅举行的展览上，看不到书页被蛀的情况，翻开的纸张柔和平顺，虽然有些书页字迹已空缺，但看上去依然是一张完好的书页。

　　要修复古籍，首先得选择非常接近的纸张。每一件需要修复的古籍，送来第一件事就是分析纸张。“我们会测试纸张的PH值确定氧化程度，还要用仪器量出纸张厚度。”陈宁有个文件柜，装着搜罗来的各种纸张，以匹配古籍需求，遇上颜色不匹配，还要手工染色达到统一：“不光纸张要染色，装订的丝线颜色也要统一。”

　　工作台上的各类工具，很难让人与古籍修复这样的精细活联系在一起，却都经过修复工作者反复实践。比如一排厚薄不一的木签，是陈宁和同事自己削的。不少古籍遇水书页粘在一起，需要这样的工具从小口切入，一点一点分开确保完整。

　　看似锤子的工具其实两面平整，作用仍是“敲打”，“纸张是纤维构成的，要把握强度，一点一点锤打，把补纸的纤维渗透进书页，让纤维交融在一起，这样在厚度和触感上才会是一张纸。”

　　模拟出岁月痕迹

　　新书一般由裁纸刀切出边缘，往往锐利挺拔，文物修复会用砂纸手工打磨修补后的书页边缘。“古籍的边缘，有种绒毛的触感。文物需要修旧如旧，砂纸打磨会更温和柔软，模仿出古气，放进书里才不会突兀。”陈宁说，文物修复考验的不仅是技艺，也是审美，“要选择最合适的材料，还要与文物本身融为一体。”